Bluntman

LFŠ 2009

LFŠ 2009 É PERICOLOSO SPORGERSI je krátkometrážní belgický film belgického režiséra, který je ideální jako předfilm francouzskému debutu belgického režiséra TOTO HRDINA, protože usnadňuje pochopení celovečerní prvotiny, ale není nezbytně nutné ho vidět právě z toho důvodu. Téma volby, která výrazně ovlivní následující život, a jejího vztahu k předurčenosti, opakující se (leit)motivy cesty a charakteristický znak v podobě rodiny s problematickou otcovskou figurou, bylo rozvinuto v obrazově podobně opulentním TOTOVI. Hodnocení značně komplikuje diletanství v organizaci na LFŠ, protože k belgickému kraťasu byly pouze holandské titulky a žádný jiný překlad (titulkový na spodní plátýnko, do sluchátek či přímo do sálu). 7/10

LFŠ 2009 Robert Weine + Conrad Veidt = KABINET DOKTORA CALIGARIHO 2? ORLAKOVY RUCE, jejichž zápletku si později vypůjčili SIMPSONOVI a NEUVĚŘITELNÉ PŘÍBĚHY (v obou případech byly nahrazeny ruce vlasy), klamou tělem (resp. transplantovanými částmi): hrdina propadající se postupně do stavu šílenství a tomu uzpůsobené dekorace v exteriérech a svícení by nasvědčovalo tomu, že sledujeme další z řad filmů německého expresionismu (odpovídala by tomu i výše zmíněná jména, jejich předchozí spolupráce a dobový plakát). Přesto jsou patrné určité realistické tendence, které se projevují především v závěru, kdy se z mistrné studie šílenství (paranoie, schizofrenie) stává "pouhá" detektivka s na dnešní dobu úsměvným vyústěním. Na výsledném hodnocení mírně ubírá živý hudební doprovod "dua" FLOEX + LÍBA, jenž zvýrazňuje patos a sentiment patrný v expresionisticky přepjatých výkonech. 9/10

LFŠ 2009 Pokud na základě názvu (český festivalový překlad je NEVIDITELNÍ PROTIVNÍCI) a úvodních minut očekáváte žánrový snímek, budete nejspíš zklamáni, protože horrové sci-fi 50. let byly především sociopolitickým nepřímým komentářem odrážejícím nálady ve společnosti (viz INVAZE LUPIČŮ TĚL) a režisérčin evidentní inspirační zdroj Antonioni, neorealista vypovídající ve své "domácí" tvorbě něco o ženách, v té americké záměrně nenaplňoval žánrové konvence a očekávání a film mu sloužil k vyjádření myšlenky o vztahu umění a skutečnosti. Problém nastává, když to vypadá, že projekt vzniknul jenom kvůli demonstraci teze o ženách, které se nemohou seberealizovat, protože se k nim karikatury mužů, od nichž se nejsou schopny oprostit, chovají hrozně & výpověď od odcizenosti v moderním světě nedosahuje patřičné působivosti, protože je styl až příliš avantgardní a experimentální, zamyšlení o povaze umění zase unikne bez znalosti předchozích režisérčiných děl. Komentovat (či vůbec hodnotit) debut všestranné umělkyně VALIE EXPORT (což je pseudonym, který má být psán velkými písmeny, protože se jedná o vzpouru proti kapitalistické a patriarchalní společnosti) je velice obtížné, poněvadž jsem vůči němu ve strategické nevýhodě - mám totiž (na rozdíl od O*R*I*N*ka) koule. Předchozí věty jsou stejně tak krátké a srozumitelné jako počin sám. 5/10

LFŠ 2009

LFŠ 2009

LFŠ 2009

LFŠ 2009 Nemyslím si, že HVĚZDNOU SRÁŽKU lze hodnotit buď odpadem nebo plným počtem, přičemž oba ortely jsou ekvivalentní, protože se nejedná o trash, u kterého je určující míra zábavnosti, nýbrž o camp. Určité "campy" kvality jsou přítomny od kostýmů po rekvizity až k hudbě a hereckým výkonům, čímž se filmu daří mnohem lépe přenést na diváka pocit, že sleduje stará a naivní seriálová dobrodružství na pokračování, než tomu tak bylo u Lucase, a kombinace sci-fi prvků s až harryhausenovským dobrodružstvím sice nefunguje, ale dostatečně ozvláštňuje onu "hrdou pokleslost". (Cozzi je zodpovědný za HERKULA a SINDIBÁDA SEDMI MOŘÍ, a tak se není čemu divit.) Škoda toho, že hlavní důvod, proč většina otrlých diváků film zhlédne, je přítomnost Davida Hasselhoffa, s jehož objevením se na plátně zábavnost i kouzlo klesá. 5/10

LFŠ 2009 Okolní nízka či dokonce odpadová hodnocení jsou dána nikoliv tím, že se jedná o natolik kontroverzní, v mnoha zemích zakazovaný film, ale právě tím, že má takovou pověst, které nakonec nedostoji (ani nechce dostát) a měšťáci pohoršeni či znuděni výjevy nejsou schopni se naladit na spirituální mód a všímat si mnoha myšlenek. (Argumentovat "nudou" a "potřebným zkrácením" je pochybné, protože je SVATEBNÍ VÁZA založena v první hodině na retardaci a poté ve zbylých dvaceti minutách na redundanci.) Každý, kdo má nakoukány snímky pro otrlé diváky, musí poznat, že nejde o vršení šokantních obrazů (a pokud tomu tak je, má to své opodstatnění), ale o systematické užívání kontrastů: kompozice obrazů jako malířských pláten X jejich obsah, co se v nich/na nich odehrává; anální sex s prasetem a pojídání výkalů a následné zvracení X duchovní hudba zjemňující zobrazované (především Monteverdi); soustřeďování se na fyzické uspokojení a ukojení potřeb (sex a jídlo) X snaha "dotknout se nebes", duchovní očista; muž s prasnicí a třemi prasáčaty jako poslední muž na Zemi snažící se o zachování života X muž s prasnicí a třemi prasáčaty jako první muž na Zemi snažící se o rozšíření "rodu"; taktilní dorozumívání se beze slov, pouze doteky X komunikace mezi zvířaty na několika úrovních; zdánlivě prosté, pasoliniovsky neotesané dílo X promyšlené, mnoha významy a odkazy na knihy, plátna a filmy přeplněné dílo... a tak by se dalo pokračovat, než by se dosáhlo kontaktu s neuchopitelným. P.S. Kdo mi vysvětlí, co hlavní hrdiny na té svini viděl, když nebyla tak fešná jako čuník Arnold ani chytrá jako prasátko Babe, má u mě mojito. P.P.S. Opravdu jsem jediný, koho (spoiler!) napadlo, že hlavní hrdina zabil ona tři prasátka, protože nebyla jeho (nebyla mu totiž podobná) - ona svině mu byla nevěrná (konec spoileru)? 9/10

LFŠ 2009